Музей нарративного искусства Лукаса отвёл муралам важное место в экспозиции своей коллекции: на пятом этаже для них открыта отдельная галерея с работами Бэнкси, Джудит Баки и Диего Риверы. Здесь политически ангажированное публичное искусство соседствует с подготовительными рисунками и эскизами, благодаря чему создание муралов становится одной из центральных тем музейного взгляда на нарративное искусство.
Галерея, созданная для муралов
Галерея расположена на пятом этаже музея, над залами второго этажа; высота потолков — 25 футов. Пространство подходит для крупных произведений, а экспозиция включает также подготовительные эскизы и наброски, показывающие, как муралы обретают форму, прежде чем появиться на стене.
Муралы в коллекции не ограничиваются одной художественной традицией. Рисунки и картины Джона Биггерса, Дина Корнуэлла и Чарльза Уайта представлены рядом с масштабными проектами, связывая монументальные произведения галереи с художниками и процессами, стоящими за ними.
Бэнкси в музейном пространстве
В соседней галерее размещены 12 работ Бэнкси, в том числе произведения, воспроизведённые в мастерской художника, и две работы, предоставленные во временное пользование. Их присутствие примечательно: Бэнкси обычно избегал музейных выставок. Информацию о произведениях держали в такой строгой тайне, что большинство сотрудников музея не знали, что будет в залах, вплоть до предварительного показа для прессы.
Среди узнаваемых образов — Девочка с воздушным шаром, основанная на трафаретном изображении, которое начало появляться на стенах Лондона в 2002 году. В экспозиции также представлена модель для работы Человек с флагом: облачённая в костюм фигура несёт большой флаг. На втором этаже установлены две декоративные скульптуры львов под названием Пара декоративных садовых львов с добавленными элементами (2026).
Ривера и политика публичного искусства
У входа в галерею установлена крупная репродукция мурала Диего Риверы, созданного в 1933 году для Рокфеллер-центра. Произведение Риверы, прославлявшее трудящихся, было уничтожено по распоряжению Нельсона Рокфеллера; репродукция в музее основана на уменьшенной версии, которую Ривера позднее создал в Мехико.
Политическое содержание этой работы отличает галерею муралов от многих других экспозиций музея. Тема и история произведения наглядно показывают, как публичное искусство может становиться предметом споров, а само пространство позволяет посетителям рассматривать мурал и как изображение, и как высказывание, обращённое к широкой аудитории.
Взгляд Баки на историю Лос-Анджелеса
Цветовые эскизы к работе Джуди Баки Великая стена Лос-Анджелеса размещены напротив репродукции Риверы. Проект начался в 1974 году вдоль реки Тухунга-Уош в долине Сан-Фернандо. Каждое лето над ним работали студенты и местные жители, создавая народную историю Лос-Анджелеса.
Следующий этап проекта имеет чёткий срок: грант Фонда Меллона в размере 5 миллионов долларов, выделенный в 2021 году, поддерживает расширение мурала, которое охватит историю с 1960-х годов по 2019 год. Завершить работу планируют в 2028 году, к летним Олимпийским играм; проект Баки, рассказывающий публичную историю города, вступит в новый период.
Нарратив как публичная форма
Старший куратор музея Райан Линкоф описывает муралы как форму иллюстрации, способную ясно доносить до широкой аудитории исторические сюжеты и социальные проблемы. Такой подход связывает галерею с более широким интересом музея к сторителлингу и в то же время отводит искусству, обращённому к публике, особое место в коллекции.
Экспозиция объединяет разные виды свидетельств: законченные изображения муралов, этюды, наброски и произведения, связанные с городской средой. Образы Бэнкси, вдохновлённые Лондоном, заказ Ривере в Нью-Йорке и проект Баки в Лос-Анджелесе показывают, как муралы переносят истории из одного места в другое и в музейные залы.
Главное: Выделив муралам отдельную галерею на пятом этаже, Музей Лукаса сделал Бэнкси, Риверу и Баки центральными фигурами своей программы нарративного искусства.
