Институциональная критика: как читать власть музея

Институциональная критика — это художественный подход, исследующий, как музеи определяют, что собирать, показывать и считать ценным. Она ставит вопросы о том, кто обладает властью в этих институциях, чьи работы и истории они включают и как решения об искусстве влияют на общественное восприятие.

Вместо того чтобы считать музей нейтральным вместилищем, институциональная критика делает его правила и структуры власти предметом рассмотрения. Читать власть музея с этой точки зрения — значит смотреть не только на произведения на стенах, но и на решения, умолчания и системы, определяющие, как зрители с ними сталкиваются.

• конец 1960-х — начало 1970-х Период возникновения институциональной критики
• 1971 Год, связанный в предоставленном материале со скандальной цензурой в Музее Гуггенхайма в Нью-Йорке
• 1974 Год заявления Хааке, описанного в предоставленном источнике
• 1991 Год создания Guarded View Фреда Уилсона
• четыре Смуглые фигуры в Guarded View, согласно фрагменту предоставленной антологии

Что такое институциональная критика?

Метод, а не единый стиль

Институциональная критика — это метод создания искусства, который выявляет механизмы исключения в мире искусства и выступает за более справедливую систему. Вместо того чтобы рассматривать произведение отдельно от его окружения, она изучает социальные и культурные условия, формирующие способы его показа.

Этот подход возник в конце 1960-х — начале 1970-х годов; к связанным с ним художникам относится Ханс Хааке. Предметом критики может стать музей — в том числе сосуществование заявлений о нейтральности с приоритетами финансирования, — однако метод не ограничивается музеями.

• Музеи: Институциональная критика может исследовать, как музей показывает искусство и какие условия стоят за этим показом.
• Библиотеки и архивы: Тот же подход позволяет поставить под вопрос, как эти институции определяют доступ к культурным материалам и способы их представления.

Как институциональная критика рассматривает власть музея?

Проследите за решениями, стоящими за экспозицией.

Институциональная критика рассматривает власть музея, исследуя, как его решения о комплектовании коллекции, показе и интерпретации определяют, какие истории становятся видимыми. Метод возник в конце 1960-х — начале 1970-х годов, когда художники, в том числе Guerrilla Art Action Group, оспаривали представление о музее как о нейтральной среде.

Guerrilla Art Action Group использовала искусство, чтобы разоблачить то, что в источнике названо «музейно-индустриальным комплексом», и поставить этические вопросы о власти музеев. Этот пример превращает сам музей в предмет рассмотрения: выставленное произведение можно анализировать вместе с институцией, которая его отобрала, и рамкой, через которую его воспринимают посетители.

Сопоставьте заявления с приоритетами.

Чтобы оценить притязания музея на нейтральность, сопоставьте его публичные интерпретации с приоритетами финансирования и не считайте эти приоритеты политически нейтральными. Институциональная критика может разворачиваться как внутри институции, так и за её пределами, рассматривая её и как возможного партнёра, и как объект противостояния.

• Комплектование коллекции: Спросите, какие истории включены в коллекцию благодаря решениям музея, а какие остались за её пределами.
• Показ и интерпретация: Подумайте, как отбор и обрамление направляют внимание посетителей.
• Финансирование: Сопоставьте заявленную музеем нейтральность с приоритетами, обеспечивающими его работу.

Почему метод работает и внутри музеев, и за их пределами?

Институциональная критика работает и внутри музеев, и за их пределами, потому что позволяет оспаривать власть музея как с позиции противостояния, так и изнутри отношений, связывающих художника с институцией. Метод определяется не физической дистанцией: его критическая сила — в том, что он делает видимыми способы показа искусства и структуры, которые этот показ формируют.

Поэтому институциональная критика может быть одновременно и союзником, и противником. Художник может участвовать в жизни институции и при этом пристально изучать её решения; само участие не отменяет критики. Работы Ханса Хааке и акции Guerrilla Art Action Group относятся к практике, выявлявшей связи музея с более широкими системами власти и признававшей, что сами художники тоже остаются частью этих систем.

Каждая новая версия институциональной критики особенная, но метод сохраняет критическое отношение к силам, формирующим показ искусства. Её позиция имманентна: вместо того чтобы считать музей полностью внешним объектом, она исследует работу институции изнутри — с позиции, которая может быть с ней связана. Эта связь не повод отказываться от критики; напротив, её тоже необходимо сделать понятной и видимой.

Что делает видимым Guarded View Фреда Уилсона?

Репрезентация — часть анализа институции.

В работе Фреда Уилсона Guarded View (1991) музейная репрезентация становится видимой через четыре смуглые фигуры; произведение связывает тему с вопросами классовой, гендерной и расовой политики. В Institutional Critique: An Anthology of Artists’ Writings работа отнесена к институциональной критике и придаёт этим вопросам конкретный предмет: кого показывают и как музей задаёт рамку для этого присутствия.

В Guarded View фигуры также обращают внимание на роли в музее и власть, которая наделяет их смыслом. Работа предлагает зрителям задуматься о связи репрезентации и институциональной власти не как об абстрактной идее, а через присутствие четырёх фигур в разговоре о музее.

Чьё присутствие становится видимым?

Работа Уилсона подводит к более широкому вопросу: что музей делает видимым, а что оставляет за кадром? Четыре фигуры побуждают зрителей спросить, чьё присутствие, чей труд или чья история получают признание в музейных пространствах, а кто остаётся непредставленным. Этот вопрос связывает конкретную работу с изучением того, как музеи формируют публичное представление о культуре.

В чём ограниченность институциональной критики?

Критика не гарантирует выхода за пределы системы.

Институциональная критика ограничена, когда её критику принимают за освобождение от рассматриваемых ею структур. В заявлении 1974 года Ханс Хааке утверждал, что даже антиинституциональное искусство остаётся опутанным проблемными системами; оппозиционная позиция работы не выводит её создателя за их пределы. Это противоречие — ключевой аспект метода, возникшего в конце 1960-х — начале 1970-х годов.

Заявления музеев о нейтральности не доказывают нейтральность их решений: комплектование коллекции и финансирование влияют на то, как показывают искусство. Но ошибочно и обратное предположение, будто работа внутри музея делает критику невозможной. Институциональная критика может действовать как внутри институций, так и за их пределами, сохраняя позицию, одновременно вовлечённую в институциональную власть и направленную против неё.

• Сопоставляйте заявления музея с его решениями: подумайте о связи между комплектованием коллекции, финансированием и заявленной нейтральностью.
• Рассматривайте произведение в контексте условий его создания: учитывайте и то, что оно критикует, и институциональные обстоятельства, которые позволили его создать или показать.

Как применить этот метод во время посещения музея?

Примените институциональную критику во время посещения музея: выберите выставленную работу и изучите, как музей её отобрал, разместил и включил в контекст. Например, глядя на работу Ханса Хааке, спросите, как её расположение влияет на то, что замечают посетители, и не ставят ли решения музея о комплектовании коллекции или приоритеты финансирования под сомнение видимость нейтральности. Метод предлагает анализировать саму институцию, а не считать её просто пространством для искусства.

Институциональная критика возникла в конце 1960-х — начале 1970-х годов, когда Хааке и Guerrilla Art Action Group оспаривали структуры власти, связанные с музеями. Перенесите эту историю в выставочные залы и посмотрите не только на представленные объекты: каких художников или историй здесь нет и чей опыт признаёт выставка? Эти вопросы связывают конкретную экспозицию с более широкой проблемой исключения в мире искусства.

Не спешите с окончательным выводом. Институциональная критика может работать внутри музея или за его пределами; её неизменное критическое отношение не делает все случаи одинаковыми: каждый зависит от произведения, способа его показа и решений институции. Воспринимайте свои вопросы как способ сделать эти решения видимыми, а не как формулу с единственным готовым ответом.

Часто задаваемые вопросы

АвторGideon Maberly

Gideon Maberly covers contemporary artists, movements and exhibitions across Asia-Pacific and the Americas. His editorial approach connects individual works to wider artistic conversations without losing sight of what visitors can see in the gallery.