Ибрагим Махама привозит истории Ганы в Париж

Выставка Ибрагима Махамы «Сезон урожая» занимает всё здание Fondation Cartier pour l’art contemporain в Париже и переносит в пространство институции проекты, связанные с Ганой. Среди них — новая работа об заброшенном стекольном заводе Абосо, который Махама приобрёл, и изменённая версия его продолжающейся инсталляции «Парламент призраков». Масштаб делает выставку одним из главных событий парижской художественной жизни, однако в центре её внимания — история Ганы, материалы и коллективный труд.

Выставка в Париже, построенная на контексте Ганы

Махама назвал «Сезон урожая» своей самой масштабной выставкой на сегодняшний день. Парижская площадка здесь не выступает нейтральным вместилищем: выставка связывает её с историей отношений Европы и Западной Африки. Куратор Аби Гай-Дюпарк обращает внимание на здание Fondation Cartier, построенное в 1850-х годах, как на одно из звеньев этого обмена.

На выставке представлены работы о железнодорожной системе Ганы, новая текстильная инсталляция и проекты, связанные с промышленным и культурным наследием. Из тканей, произведённых на севере Ганы, камер от грузовых шин, джутовых мешков и найденных текстильных материалов сложится инсталляция, проходящая через аркады здания. Эти материалы связывают парижскую архитектуру с трудом, торговлей и повторным использованием — темами, вновь и вновь возникающими в практике Махамы.

Королевские стулья меняют правила экспонирования

В новую версию «Парламента призраков», впервые показанного в 2019 году, вошли около 200 собранных и отреставрированных королевских стульев империи ашанти. Более широкая инсталляция включает выброшенные сиденья из поездов, железнодорожные шпалы, школьную мебель, потёртые джутовые мешки и государственные архивы. Стулья с королевской историей оказываются рядом с повседневными предметами и документами, через которые сохраняется память об общественной жизни.

Махама предлагает посетителям увидеть стулья вне стеклянных витрин, в которых их часто экспонируют западные музеи. Его интересует, что меняется, когда к предметам из Ганы можно относиться как к живым вещам и использовать их в соответствии с их первоначальным назначением. Экспозиция поднимает вопросы разграбления и возвращения, не сводя стулья к музейной собственности: их история и связанные с ними люди остаются действующей частью работы.

Стекольный завод Абосо возвращается в Гану

Новый проект «Всё рушится» воссоздаёт стекольный завод Абосо — предприятие по производству бутылок, основанное в 1966 году первым президентом Ганы Кваме Нкрумой. Завод был частью программы индустриализации, однако в том же году Нкруму свергли в результате переворота. Около двух лет назад Махама приобрёл заброшенную территорию; производственные средства на проект выделила Fondation Cartier.

Парижская инсталляция — лишь один элемент реконструкции, в которой участвуют, среди прочего, Red Clay Studio в Тамале и бывшее колониальное здание. После выставки проект завода должен вернуться в Гану и быть установлен на постоянной основе в Кумаси, где Махама планирует создать новую институцию. Место назначения имеет значение: поездка работы в Париж не превращает завод в постоянный экспорт, а связывает международную выставку с долгосрочным проектом в Гане.

Институции и сотрудничество как основа работы

Практика Махамы выходит за рамки галерейных инсталляций и включает создание институций. В Тамале он основал Red Clay Studio и Центр современного искусства «Саванна»; он также превратил заброшенные здания и другие объекты в пространства для искусства и образования. Махама называет эти начинания «делом всей жизни» и описывает свою практику как работу с материалами, архивами, промышленным и национальным наследием.

Этот подход основан и на сотрудничестве. Среди тех, кто участвует в его проектах, Махама отмечает торговок, ткачей, ремесленников, помощников в мастерской и железнодорожников. Потёртые джутовые мешки, которые регулярно появляются в его работах, сначала приносили торговки с рынка в Аккре; узнав, над чем он работает, они продолжили помогать ему собирать мешки. Поэтому масштаб выставки отражает не только размах деятельности художника, но и сеть людей и мест, берущую начало в Гане.

Международная известность, местное направление

Махама выставлялся по всему миру, в том числе в Kunsthalle Osnabrück, Oude Kerk в Амстердаме и на Венецианской биеннале. Парижская выставка, занимающая всё здание, пополняет этот список, не позволяя забыть, что Гана — и предмет, и место его работы. Свою международную известность он также направляет на поддержку создаваемых им культурных институций в стране.

Для публики Fondation Cartier «Сезон урожая» предлагает несколько путей к темам, которыми занимается Махама: стулья и спорный способ их экспонирования, незавершённая история индустриализации завода и ткани, изготовленные из материалов с собственной трудовой биографией. Вместе эти проекты превращают парижскую выставку не в отход от Ганы, а в площадку для развития укоренённых там дискуссий.

Главное: «Сезон урожая» занимает парижскую институцию целиком, но его ключевые истории и запланированное наследие остаются в Гане.